99-2 創作心得討論 社課紀錄

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如何把小說設定放到故事中，又不會造成突兀或閱讀負擔？

瀟湘：有些網路小說常在第一章丟設定，我看到這樣的故事都會直接放棄，是對讀者的不友善。那些什麼國家、什麼戰爭……呃~~我根本就無法進入狀況啊。還有另外一種主角一開始就在和多話的吟遊詩人講話，吟遊詩人就一直八卦……我還未進入氣氛就一直想告訴我背景。我作為讀者經驗，其實從未遇到一定要知道背景才能進入的故事。 安仔：我有個朋友是設定狂，他寫的故事未能引起我的興趣，可能就是像剛剛瀟湘說的。但如果有個小片段當作開頭引起興趣，可能就能吸引讀者看下去。 清翔：我覺得非常詳盡的設定是給作者看的，只要丟出讀者需要知道或者能引起興趣的部分。 瀟湘：我想豐富的設定和故事本身不衝突 祐祐：關於要丟多少設定出來，先考慮故事的發展，再考慮讀者是否了解。其實真的不需要知道全部背景才能走下去。就算我搞不清楚台灣是哪一年光復，我也不見得不能在台灣生活啊！至於要怎麼塞龐雜設定的話……有些設定不見得是科學定理，則是規則，如果有些角色不能進入情況，作者可以試著透過對話去丟些問題，最理想的就是問到讀者的問題。 宥翔：我看過幾本書的作法是遇到某些東西才會出現相關設定，利用回憶一些方法來說明設定。 毛蟲：死亡之門和闇黑之劍都是有獨特設定的故事，會用角色的OS說什麼什麼是常識之類的。像死亡之門最後有魔法原理的附錄，那就是一種科學規則，讀者就算看不懂也無礙於故事的理解。 青悠：自己做設定很開心可以，但要節制，有些時候對故事無影響，或丟出來也不會用，就不要放。長篇小說的話會期待慢慢滲透，而不是一次丟出來。放出有用到的就好。 瀟湘：要不要丟設定，決定在於故事需不需要（以達文西密碼和數位密碼為例）。編排要丟出知識的情節，只要節奏處理得好，再大量的設定對讀者來說都不會是負擔。迷霧之子的設定放得很好，作者為了讓讀者了解世界觀，做了非常大量的說明，使用新人角色被教導的情節，同時讓主線進展又讓讀者熟悉世界觀。一個不瞭解狀況的角色就跟讀者一樣，是很有親切感的。同樣是巨大設定的海柏利昂，帶設定的方式很有趣，透過角色講故事來了解宇宙的歷史，並帶出不同星球的設定觀。只要故事好看，設定自然而然被拉進來，設定再怎麼大都沒關係。 小D：我覺得作設定對我來說無趣，我會借用大家都有的概念來做。不管是作者想出來的或者是真實的，只要是讀者陌生的，都是一種設定。

要怎麼樣選擇敘事故事的視角？什麼樣的故事該用什麼樣的視角？

瀟湘：這要看我想要呈現什麼樣的風格。如果是要壯大故事時，就不會用第一人稱，因為可能有不同主角。第三人稱的好處是可以隨時跳到其他人的觀點，第一人稱會有個人解讀在其中，容易造成廢話很多。如果壯大故事，同時在場上的角色很多，會讓故事變得很繁雜。 小D：有些第一人稱會切換角色？ 瀟湘：是，那也是一種。十到二十萬字內，角色不多，就是小故事時，我會使用第一人稱，第一人稱的好處就是輕快。第一人稱有時候就是會碎碎念，作者的任務就是要讓這些碎碎念變得有魅力，而不會讓人感到煩躁。如果作品就是社會小說要營造沉重感，就不需要這種輕快感。第一人稱是最符合一般經驗的，只符合閱讀經驗的。 青悠：我寫第一人稱時，好像也不會去描寫角色內心（思）……上次的作品可能是因為是回想，才會覺得有點遙遠。第三人稱視角不固定的話，可能會造成一點麻煩，如果把配角突然拉出來當視角，會加入一大堆段落更煩。 瀟湘：如果作者之前有設計的話，應該不會是那樣突然讓角色「覺醒」。 無名氏：有些小說會第三人稱和第一人稱混著寫，第一人稱較感性，第三人稱較理性。 安仔：第一人稱有時候可能是在一步步揭露世界。 瀟湘：第三人稱也是可以達到揭露世界的效果。 瀟湘：有些故事第三人稱只是形式，其實本質上是第一人稱？ 清翔：用「我」會比較有帶入感，第三人稱會有距離感，但好處是可以斷切視角。第一人稱可以營造出角色特殊的觀點。 瀟湘：第一人稱可以使用敘述性詭計。 宥翔：我喜歡多角色的第一人稱故事，節奏感會出來。第一人稱可以省略掉敘述加快節奏，可以造成刺激；第三人稱在同時間還要掌控不同地方，有時候節奏會被拖慢。 火星人：常用第三人稱，因為我重視角色互動性，互動會比較性。一般冒險故事都是多角色第三人稱。 祐祐：第一人稱有限制，讀者有時候會難以帶入。第三人稱的話可以從行動觀察，不需要探討他在想什麼。 小D：提到了第一人稱的觀點能不能被大家接受這件事。 瀟湘：如果想要凸顯一個角色很病的話，第一人稱是個好方法。 宥翔：如果是個怪角色，作者寫得好，讀者就會產生角色和自我的拉扯感。 祐祐：第三人稱和第一人稱很像的話，是因為描述多寡和角度的因素。我覺得要做到第一人稱多視角的話，是很困難的。如果要描述在主角看不到的地方的事，就必須用第三人稱。 清翔：我喜歡寫第三人稱，喜歡用主角群切換視角。但有些故事會讓我覺得必須寫第一人稱，像內心戲很多的故事，第一人稱比較容易表達感情的流動。如果主角是個內外反差很大的話，也適合寫第一人稱。如果想要用特殊視角來看世界的話，也可以用第一人稱。 安仔：紀蔚然的某一篇序提到人和人之間對話藏了很多東西……（以下舉例），另外有一部日劇的同人小說……（以下舉例），「我」、「你」的使用會讓讀者能帶入，甚至感受到壓力。 瀟湘：看過曾有一部作品（以下舉例）……透過每個人看到的有限視角，看待同一件事件，最後把事件都串在一起。東野圭吾也曾用對話後加括號，表達每個人都表裡不一……（以下舉例） 祐祐：如果主角是個滿口髒話的人，那我使用第一人稱也該滿口髒話？ 瀟湘：文學不是用詞優雅的問題，而是最後給讀者什麼樣的感覺。 宥翔：海柏利昂裡面就是有個角色如此，敘述階段也在罵。 祐祐：第三人稱寫角色的os時，仍用「我」當主詞，會混亂嗎？ 青悠：讀者應該還是分辨得出來。 毛蟲：如果放在引號後面的位置，讀者應該可以理解。 小D：我幾乎只會寫第一人稱，我覺得寫第三人寫下去，會不知道要提供給讀者多少資訊，或變成一個獨立在故事外碎碎念的人。主角所知是有限的，基於這樣的理由寫第一人稱是很好。 瀟湘：就算用第三人稱也不可能全部都講出來，而是根據之後設計的事件一點一點丟出來給讀者。 小D：使用第三人稱不知道該如何設定詮釋角度？ 清翔：第三人稱就是比較客觀一點，第一人稱才會有主角的色彩。 瀟湘：第三人稱就是作者看到的東西。同樣的世界給派翠西亞和勒瑰恩寫，一定是不同的味道。 小D：我是不明白作者身處在故事當中…… 瀟湘：作者不需要身處故事中，而是要把情境轉譯成語言。

要怎麼用推理過程說服讀者，卻不會造成讀者的困擾？

小D：何不放附錄？ 清翔：推理部分條理分明，不要寫得太難懂，盡量簡潔，或許帶上說話角色的色彩？另一種處理方法：以主角群有限的情報的分析和另一陣營的分析加以比較，如此可能會比較有趣。 瀟湘：可能加強爭論性會更好。

如何客觀地明白自己的角色的個性有沒有出來？

清翔：最好是找人幫你看。 瀟湘：無解，這只能找別人看。

怎樣推展劇情？銜接前後劇情？

瀟湘：分隔線萬能！ 清翔：分隔線感覺沒有連接起來，是換場景用的。我想問的事如果接下來我知道有一個客觀事件要發生，但我不知道怎麼讓它發生。 瀟湘：既然是客觀事件，就是介入的外力，可以在最緊要關頭時發生。 青悠：你要不要說說卡住的故事？ 清翔：（敘述故事梗概）

別人覺得兩個角色太曖昧怎麼辦？

青悠：這是個問題嗎？@@ 瀟湘：你無法阻止讀者的。 火星人：往好處想是讀者喜歡你的角色。 瀟湘：最近有些作品會故意搞曖昧，好讓作品紅起來（趙氏孤兒舉例）。

要怎麼知道讀者能不能接受自己的故事？

毛蟲：保持住自己的風格就好。 瀟湘：讀者也有不同素質，有些讀者能接受，有些讀者就是比較挑剔。有些作者為讀者著想，但並不是去遷就讀者。個人風格還是可以培養的，我們剛剛談論的是技巧的問題，不是風格。如果你的目的就是要讓所有讀者接受，那才必須朝此方向努力。 清翔：有些問題是會互相牽連的，有時候A問題改了，B問題就會自然消失。 瀟湘：卜洛克說他看新手作家的小說，作為讀者來提醒自己，什麼是不該犯的錯誤。我覺得也要常看好小說，推測為什麼要這樣寫，學習別人的技巧。所以應該要大量閱讀。