創作心得分享 社課記錄

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角色跟情節的靈感從何而來呢？

小滿：想一些情節，湊成故事。 熊　：先有感覺才想劇情。先想人物個性和想發生的事，可能依個性發展出別的事情。讓他自然發展。 表妹：靈感可以是聽一首歌，聽它的情境和歌詞，或者看一本作品，有個性自己很喜歡就會拿去用。當看某部作品，喜歡它的背景設定，也會自己加角色進去。把靈光一閃的想法寫下來，放久了自然就可以加進去。 珮芸：可以當作靈感庫，先用不到也沒差。 瀟湘：有時放不進來很哀怨。 球雀：更哀怨的是本子不見了…… 瀟湘：放網路上啊！！相信ＧＯＯＧＬＥ！！ 青悠：有不錯的場景和情節就會先寫下來，看看能不能發展，只是有時候不能發展......（大家大笑，斷頭？）只是時候未到啦！！有時想寫一個主題，但常常寫出來和所想的不同。 瀟湘：是否造成困擾。 青悠：還好啦，雖然有點莫名其妙。 清翔：先想出某個角色，然後依其個性發展故事或情節。 （阿福示範握筷子：爸爸那方都錯，母方都對，這樣造成靈感(本次創茶投稿的靈感)！！） 阿福：看到作品想一下那個世界還可以發生什麼事。 冰　：買筆記本，有靈感就寫。但只寫了第一頁的三行……於是四處搜羅寫有靈感的本子（大肆宣傳要跟別人買）。自己可能辦不到！！（舉了例子：家裡小時候有樂高，很喜歡用樂高做任何看到的東西。）簡單來說，就是臨摹作品。 球雀：好像跟大家狀況差不多。都是片斷片斷再組成想要的樣子。 瀟湘：把靈感接在一起。（開始舉例：寫一個小說，山上村子和平地村子，找到九份當模範。為了探勘九份到日式宿舍去。途中看到鐵路和廢氣鐵路，就想加到下一個團的劇情裡。關於台灣礦業的奇幻故事。又因為聽到音樂，很合所以拿來用。）另一個情況是把以前的想法和情況合在一起。或者想到一個好笑的畫面，就想把他寫下來。（笑）曾經想寫一個吸血鬼的故事，但又覺得太普通，所以就把它爆笑化。最後完成＜吸血鬼的悲歌＞。這一開始只是個搞笑的概念，最後才把它寫出來。（舉了很多例子。）其實簡而言之就是把想法都串在一起。另外，自己一定要把世界觀弄很明確，才能把想法放進來，不然就會不想寫它。而關於情節，則是放進世界觀裡有意義才想寫它。

我有想法，但不知道是不是個好故事。寫一寫又覺得不好，要怎麼辦？

珮芸：我會找自己的親人或同好來判斷是不是好的，（出格時）常常被他們拉回來呢。但會先用自己的判斷來判斷。 瀟湘：不會有回頭看發現有問題的情況？ 珮芸：（回想三個月前）當時寫的一篇小說被人批評，現在看覺得他們說得很對。常常寫完一篇故事的當下只是覺得解脫，不會想要再去管，但後來也會回去看，真的很懷疑自己的創作動機。 瀟湘：放三個月，再回去看。 球雀：讓時間判斷！！過一段時間看。 小滿：我也會有解脫感，放久才會去想原本的創作動機、主題。剛寫完會放到網路上評論。 熊　：其實有時候很難說好或壞，有時候自己覺得很平凡但又可以寫得很深刻，或著很特殊又寫不好。但我很奇怪，抽離後才會覺得寫得不錯。一邊寫的時候只會自己批評。 瀟湘：我常常本來覺得很好後來又砍掉！！ 珮芸：同意剛剛。判斷是個爛故事就砍掉。 火　：一直寫，邊修邊寫，真的寫到不行才砍掉。常常重寫，照大綱寫，但手法不同。判斷方法：覺得越寫越空虛就砍掉。 表妹：一定要寫出來才知道好不好。都是在腦袋裡ＲＵＮ幾遍才會開始寫，想通才寫，不然就踢掉。 瀟湘：腦內處理故事多長？ 表妹：寫短篇，不太能處理長篇。 青悠：跟學姊差不多。 瀟湘：好像發現某件事情。（笑） 青悠：握不住的點子，放掉也罷。回去看真的有差，看要不要重寫或算了。 清翔：寫一寫如果不好就不寫了。我寫小說不寫大綱。 瀟湘：字數多少？ 珮芸：最高紀錄？ 清翔：呃，兩萬字吧。 阿福：篩出來搞不好還是壞的。要想好講什麼內容的才會保留，不好就刪。 冰　：我沒有判斷法耶，也不寫大綱。最長六千。 瀟湘：誰問的問題啊~”~常常寫一寫感覺很順，久了才發現有問題。一直重寫。我自己也會找朋友來看和要求他們提出建議，但又常常幫自己辯駁。ＸＤ 表妹：常常想頭跟尾，中間的東西沒有……中間常常想不到…… 小滿：我覺得是涉及情節的問題。我寫過十六萬字的。要想很多的事件，要有嚴謹的世界觀跟架構，每個人發生的事情要有關連。 瀟湘：以我帶團的經驗來說，我喜歡加爆點，然後又為了自圓其說，所以衍生出很長很長的故事跟背景。 少淵：這種方式常常很狗血，也很容易超展開。不過，其實要看丟什麼梗。 瀟湘：嗯，簡單來說就是蒐集違和的小細節，然後進最大努力把它解釋清楚。不過這種方式可能比較適合帶團或者連載小說，一般情況大概不適用。 瀟湘：那你（火）怎麼寫長篇？ 火　：我會先設定角色個性，然後再讓這個角色自然發展。會先把頭尾想好，中間我會安排獨立的場景，讓角色有成長。其實我都是寫了之後再慢慢想，所以沒有比較明確的大綱。 瀟湘：常常隨著情節就出現角色，對故事架構並沒有存在的意義，使角色變得平板單薄。兩位(小滿、火)如何處理這種問題？ 小滿：我自己會先設定十個角色以上。可能有那種部屬形的角色，當戲份需要這種臨時角色，就會把它拿出來用。 火　：呃……我沒這問題耶。

怎麼產生一個好的角色？

冰　：政治正確！！（舉好萊塢，一定是一黑一白。） 眾人：？？ 冰　：意思是我會刻意創造出符合政治正確（角色會比原本設想多）和違反刻板印象的角色，這樣可以使其更立體，也會因為要符合這兩個條件，而讓角色變多。 清翔：用想到的對話、和後來發生的事件塑造角色。我會先讓他看似是個平面人物，然後再把他深層的其他特質慢慢說出來。 青悠：我會先想好一個角色對他會面臨到事情的判斷，完整思考就可以很立體。 表妹：看他討厭跟喜歡的東西，不一定是實質的物品，也可能是情感。重視角色的背景跟面對事情的態度。 火　：我喜歡創造很酷的角色，而為了要讓他再出現，就會創造背景把他放進去。角色個性通常是自己的投射，或是把一般人常出現的特質分散到各個角色裡。 珮芸：我會從世界觀去產生角色，比如災難後世界會變成什麼樣子，會有什麼樣價值觀的角色出現等等。我會查很多資料，去符合他這種價值觀。 小Ｄ：我自己很喜歡看很真實深刻的角色，但自己不喜歡寫。我覺得，要用自己一個腦袋想很多腦袋的事情，很瘋狂！！我也很不喜歡聽到人家說：讓角色自己發展，因為角色根本就不該脫離自己的掌控，那樣太瘋狂了。我很不喜歡把角色變得很真實。以我的觀點，我會先想故事，試圖藉由劇情表達主題。角色，像是一個嚮導。引領大家看到這些事情，所以不用有太多自己的想法。把角色設計得很深刻是病態的事！！病態！！ 熊　：我覺得角色是一個觀察者，什麼人不重要。但不喜歡故事設計很過頭。喜歡由角色帶領故事。 小Ｄ：（戰！）寫文章的就是作者，所以要把設計過的東西包裝成不像設計過的東西啊。 珮芸：我覺得故事應該要像跑團，有外在力量（作者）介入，但角色還是自己跑。 小滿：安排劇情的時候，會先想一下角色的反應。若不知道角色定位，也會試著把他的形象畫出來，在畫的時候就會對這個角色有更細膩的想法，畫完也可以依照他的形象，想像他的為人處事。 五行：有時間的話，我會幫某個角色寫前傳，好設計他的個性。也常常想像誰會說話，需要誰來說話，可能會說什麼話，視情況不同挑一個需要的。但對我來說，比較難的是創造出這麼多人出來。 少淵：不讓角色帶劇情是不可能的事情，因為我本身是寫同人的。順便講一下第一人稱和第三人稱：我覺得第一人稱比較狹隘，第三人稱比較能玩。 表妹：關於是因為劇情影響角色呢，還是角色影響劇情，我想應該是兩者都有的。我自己丟了功能性較強的角色也會幫他想背景，就是常常發生反客為主的情況。 瀟湘：我是強烈投以自己的喜好，平常喜歡什麼角色，會投射在自己設計的角色上。我想起之前我有在自己的部落格上，發表一篇跟「TRPG的角色設計」相關的文章。我記得那時候我寫出五個角色重要的特質，分別從內到外：一，外表　二，習慣（口頭禪或等等）三，反傳統　四，角色價值觀　五，動機。不過我自己記得的也不是很清楚，畢竟是好幾年前寫的文章，相關詳情可以上網查。ＸＤ

關於反派角色的創造

火：我自己是沒有特別的方法啦。 少淵：設計不是絕對壞的角色，只是和主角利益不同。我絕對不會設計那種，坐在椅子上哈哈大笑，拿著水晶球婊主角的壞人。（眾人大笑） 珮芸：岳不群？ 瀟湘：既然珮芸提到，那就請大家提出一些經典「惡役」的典型。 珮芸：塔克西絲。 火　：恩崔立。 五行：咕嚕？ 瀟湘：為什麼咕嚕是個好的反派角色呢？ 火　：精神分裂？ 冰　：精神分裂和多重人格不同，咕嚕是多重人格哦。 火　：雷斯林呢 ? 瀟湘：說說看為什麼？ 火　：追求自己。 瀟湘：嗯，沒錯。他站在主角反面，價值觀雖然無法被人認同，但是非常清楚，且努力貫徹自己的價值觀。

對話超過描述怎麼辦？

珮芸：我也有這個問題。 冰　：這樣有什麼不好嗎？ 珮芸：我常常對話可以寫到一頁，自己看一遍後，想說怎麼可以緊湊成這樣。我覺得日式小說對話少，比較鬆散。 瀟湘：西洋小說對話也不多啊，但不至於鬆散。 火　：我覺得是排版順序的問題耶，在對話的前後加上動作跟描述，就可以改善這個問題。 清翔（發問者）：我自己常常寫純對話，最後變成該寫到的東西寫不出來，因為旁邊好多事情發生，常常忽略。 小滿：小說常常用把一大串的對話，直接改成講述內容和重點，這麼做就可以描些其他東西。也就是說，把一大段很繁複冗長的對話，改成一個精簡大略的描述。 小Ｄ：我覺得精簡和繁複兩者是可以折衷的。我覺得對話多的地方可以用直述句，但很重要的話可以保留，比如可以保留角色性格的對話。這麼做有點像是摘要。 瀟湘：嗯，我覺得這是個不錯的方法。 珮芸：場景狀況可能會有其他人，但不能因為兩個人在說話就忽略其他人的動作。有點像是，情感交流吧。 瀟湘：寫作方式要符合讀者需求，隨時對節奏跟速度做調整。 小Ｄ：其實我滿認同，我也常常回頭檢視自己的文章，檢視文章密度和節奏。那些多餘的文字有緩和的效果。 少淵：我自己都是先寫出對話，最後在審稿的時候才加入敘述來舒緩情緒。

一個故事的考據有沒有必要？

瀟湘：寫作的時候，常常發生考據太多，造成讀者負擔的情況。（舉中古世紀小說的例子，因為民俗、衣著、科技等等都不同，但寫出來是有必要的嗎？又舉紅樓夢當例子，紅樓夢常常一股腦地把敘述全都丟上來。）會提這個問題，是因為有兩篇創作茶會的投稿：一個是球雀的，另一個是冰之魂的。這兩者都發生使用很多專有名詞的情況，但描寫的東西沒有給讀者背景會令讀者無法進入狀況。 少淵：對我來說，這與文章風格有關，例如輕小說不會做很多考據，但歷史小說卻會。在創作前，我會先找出所有有關的素材和元素，然後像佈置電影場景那樣，一樣一樣放進去。 球雀：我覺得如果要放專有名詞的話，就放那種光看名詞就可以讓大家想像大概形象的東西。 小滿：我覺得要看作者吧，我自己是很懶得去考據。但也是要看題材，碰到需要考據的時候我還是會把它弄懂。 熊　：我覺得以作者觀點來說，要寫一個有考據的東西，作者一定要非常清楚。也就是關於那時代所有的東西都要懂，有時候不一定全部都會用到，只有當有需要用到的時候才用。 小Ｄ：我覺得考據非常重要，一個小說的時代符合很重要，不能不考據就亂寫，欺負讀者不懂。不會影響讀者閱讀的考據，放進去是好的。而且看到一堆專有名詞會讓人有距離感，可以創造特殊的氛圍。 珮芸：考據對我來說很重要。即使是那種讀者一看就略過的考據，我還是會很在乎的。我覺得考據的確可以襯托氣氛。 表妹：我也覺得考據很重要。社會制度和那時代的物質生活，對角色的思考模式有很大的影響，且這也跟氣氛營造有關係。除此之外，作者提供的考據細節還是要讓讀者理解的，不然會很混亂。（舉童話<白雪公主>中，皇后的鏡子。）在那個時代，玻璃製品是很尊貴的，所以擁有一面可以照映全身的鏡子，代表那個人家是很富有的。而我希望作者告訴我這一點。 青悠：不希望作者一直丟考據，好像怕人家不知道他考據很多。我覺得描寫太多考據會有為自己辯護的感覺，寫東西也應該要有點節制。 清翔：考據是有必要的，但內文則應該以不影響讀者閱讀，營造氣氛為主。 冰　：（講法蘭克王室迎取拜占庭公主的事：公主用刀叉吃飯，就被不用刀叉的法蘭克子民當作邪惡的象徵，甚至教宗還開除她的教籍。）我覺得只要是考據，就是拿來炫耀的。（舉自己寫伊斯蘭背景小說的例子，又說到小說家安坡施‧艾格 <昨日之島>。又舉第二個例子：小說家 跨木刻 的一本以土耳其十六世紀為背景的小說，但卻完全可以把內容放到現代！） 瀟湘：我認同清翔，考據是氣氛，創造的世界觀也可以利用這種（假）考據來營造氣氛。